问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。全文翻译赏析
发布时间：2022-12-21 11:09:45作者：圆觉经常识网
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。全文翻译赏析
[译文]你问我究竟有多少哀愁。那哀愁正如春天的江水，滔滔不绝向东奔流。
[出典]李煜《虞美人》
注：
1、《虞美人》李煜
春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
2、翻译
三春花开，中秋月圆，岁月不断更替。回首往昔，过去许许多多的事到底做得如何呢！
苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放，望着明月回想自己不堪回首灭亡的故国。
故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。
问君你能有多少哀愁，那过往的哀愁好像一江春水浩浩荡荡地流走了。
3、李煜（937-978），五代十国时南唐国君，汉族，在位时间（961-975），字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。江苏徐州人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年（961年）继位，史称李后主。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。李煜精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”.千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、对“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”.对后世影响亦甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。
后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。
4、《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
5、“春花秋月何时了？”--这一问，问得离奇。“春花秋月”那可是美好的景色啊！人们是多么期盼年年花好，岁岁月圆的景色。可是，此时词人偏偏言：“何时了？”繁花似锦、明月当空该什么时候了结呢？这一问充分地描绘出了词人对“春花秋月”的厌倦和对人生近乎绝望的心态。这一问，问得干脆，这一问，非失落感达到极点而不能出。
这一问，亡国之事，悲愤之思蜂拥而至。在这种痛苦感情的挤压下，很自然地想到往事。“往事知多少”句就如顺水之舟漂流而下。“往事”,在这里指他在江南南唐国做君主的时候。那时候“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏”;那时候“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。风箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻”;那时候看到是“车如流水马如龙”的盛况；那时候感觉到的是“花月正春风”的快意和“秋风多，雨如和”的乐趣；那时候仪仗前导，嫔妃簇拥，武士护卫，大臣跟随，何等威风气派，繁华无比。可是，“几曾识干戈”!那所有的一切都已经灰飞烟灭、飘渺无踪了。唉，“往事只堪哀”!这所有的“春花秋月”（代以前的美好生活）俱已成为过去，却为什么还出现在“我”眼前（实景）呢？
6、“小楼昨夜又东风。”--“小楼”,词人常常倚栏之处。因金陵城对于汴京而言，它在开封的东南边。“东风”一吹，自然就会引起词人的注意了。“东风”是不是从“我”的故国吹来的呢？家国之思，随即而来。词中一个“又”字，说明了词人常常感受得到东风的“侵袭”,常常在夜深人静之时仍无法入睡的状态。无法入睡，那他便只有独自凭栏，眺望故国了。
7、“故国不堪回首月明中。”--月亮还如当年一样圆，月色还如当年一样明，可是，这短短的几年中，人事却发生了重大变化。凭栏远望。对着一片沉浸在银光中的大地，多少家国之思、凄楚之情涌上心头。李白曾有诗言：“举头望明月，低头思故乡。”往事悠悠，不堪回首。虽说“东风无力”（李商隐《无题》），却将那颗憔悴的心吹落了。“故国不堪回首月明中。”他完全站立在亡国之君的位置上大声抒发自己的亡国之痛，而不像蜀后主刘禅亡国后仍言：“此间乐，不思蜀。”他的抒情是无所顾及的，是纯真的、率直的，不见有丝毫作态。
8、词的上片主要是通过写“春花秋月”之景和“东风”之事勾起词人对往事的回忆，为下片抒发亡国之恨做铺垫。
9、“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”--“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”,故乡望不见，双泪流满面。既然家国看不见，那就只好想象她现的样子。“我”所熟悉的雕栏画壁、玉砌台阶应该还是和从前一样吧？以前宫中的一切应该还是老样子吧？或许只是那些宫女们不复风韵了吧？“只是”二字一出，“物是人非事事休”之情形即现，这二字里包含了多少哀伤，多少叹婉？
以上六句在章法上都是一样的，一前一后形成对比，隔句相互呼应，一唱三叹，如词人一生的起浮跌落，结构相当严谨。
10、感情在痛苦中浸泡，当达到“剪不断、理还乱”的时候，词人再也承受不了这份折磨了，终于，爆发出一句：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
这是惊心动魄的一笔。词人嘴上虽说：“不堪回首”,而心中却念念不忘故国，就算心中无限的愁思都要向东而流。悲愤之情喷涌而出，一发而不可收，汇成了以水喻愁的千古佳句。词人到底有多少愁呢？他的愁思就像那一江汪洋恣肆、缠绵奔放、昼夜不舍、迢迢不断、无穷无尽的春水。这个比喻用得非常好，“愁思”本为无形的东西，却将其化成有形之物，使人可以具体体会出词人的感情：他的这一腔愁思并不是“多少”一个数字的问题，而且像那江春水一样是有深度、有广度、有长度、有力度的。这个比喻加倍突出了一个“愁”字，直接开启了“春去也，飞红万点愁如海。”（秦观《千秋岁》）“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”（秦观《江城子》）“只恐双舟舴艋舟，载不动、许多愁。”（李清照《武陵春》）等以水喻愁的名句，其影响力是非常大的。
11、喜欢李煜的词，喜欢他明净的语言，喜欢他字里行间里露出的真挚情感，读起来仿若一条飘着桃花瓣的小溪，清澈见底，幽静明快，雅致清香，而又蕴着淡淡的哀伤。虽然“流水落花”已远去，但他带给我们的“天上人间”、“一江春水”,意境永存。
12、“春花秋月何时了，往事知多少。”有时候活着是一种莫大的痛苦，尤其是诗人。春花秋月，莺啼草长，却更让人伤情。因为曾经过往，也因为此刻沦丧。死，于他应是一种最好的解脱。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”记忆是一种毒药，只在每个人失去的时候才发作。因为耻辱，我们永远都想去忘记某些东西；因为忘记，我们却永远都无法忘记某些东西。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”物是人非，让人想起的只是一种无奈与忧伤。“只是”二字代表更多的是一种永远的惋惜和遗憾。
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”滔滔江水，奔流不息，带走的只是你的目光，你的心依然还留在这里。
13、百无聊赖的他独自登上西楼，极目远方，江南的醉人春景还依稀可见。但是，这一切都不再与他有关了，无奈举头之时，一钩黯黯的春月正映照着此时此地“红衰翠减”的暮春晚景。独自凭栏，却只叫人睹物伤怀，
微微地闭上眼睛，梦见的又是让他朝思暮想的江南，车水马龙，花月春风，让人醉心；鱼列嫔娥，霓裳笙歌，叫人销魂。这一切，还似昨日历历在目，让人神往。站在习习冷风的高楼之上，向着故国的佳人远望，回想起与她们相会的情景依然还是那般美好！
岁月沉浮，沧海一粟。四十余载的帝王春秋恍如一帘幽梦烟云而逝，三千余里的山河社稷宛若十里柔情春暮而伤。红颜渐老，佳人已逝，天上人间也褪尽了繁华；新月依然，却看不到曾经熟悉的景色，一江春水又能否带走这无尽的哀愁？
江南好，花飞花谢，江南亦老！梦里重归，也只能默默垂泪；“梦里不知身是客，红尘看君与花落”,嗟叹之余，而今已非威风仪表的殿上君，怎堪恰是失魂落魄的阶下囚，只能无奈地看着江山易主，红颜相隔！泪千行，亦难诉情伤。也许，人生恰如滚滚东逝的春水充满着遗憾和愁恨，更何况一代帝王词宗呢！烟云长逝，往事成空。举杯销愁愁更愁，何不把酒祝东风？一笑古今成败事，今非昔比须从容！[文/周俊杰]
14、一首《虞美人》，道尽千古愁情，让后世之人嗟叹一代风流才子、一代帝王敏锐的才思与雅致的情思。比起南宋词人辛弃疾的词《丑奴儿·书博山道中壁》“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋”,更喜欢李煜的词。李煜的“问君能有几多愁”蕴含有无比的深意和无穷的韵昧，每次读来都会有不同的感受，年龄越大体会越深。
去国之思，失国之悲，亡国之恨，遗恨万古愁。以水喻愁，将满腔哀愁用“一江春水”形象化，并且这一江春水“向东流”更是将愁之无边表现得酣畅淋漓。所谓“春花秋月何时了”,似信口拈来，但其感念之深，切肤之痛，如此怆恻缠绵，如此无可奈何！笔笔皆真情，字字含血泪，赋愁之诗词可谓前无古人后无来者。
15、校园时光，为赋新词强说愁的年纪，嘴里哼着这些句子，安能体会？
李后主写下的是我们所有人类的悲哀！经历了种种红尘中的诱惑、繁华、富贵、荣辱，缘起缘灭，世事纷纭，只不过是过往云烟、镜花水月。
本文作者（来源）：李煜
[出典]李煜《虞美人》
注：
1、《虞美人》李煜
春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
2、翻译
三春花开，中秋月圆，岁月不断更替。回首往昔，过去许许多多的事到底做得如何呢！
苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放，望着明月回想自己不堪回首灭亡的故国。
故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。
问君你能有多少哀愁，那过往的哀愁好像一江春水浩浩荡荡地流走了。
3、李煜（937-978），五代十国时南唐国君，汉族，在位时间（961-975），字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。江苏徐州人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年（961年）继位，史称李后主。开宝八年，国破降宋，俘至汴京，被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。李煜精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”.千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、对“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”.对后世影响亦甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。
后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。
4、《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
5、“春花秋月何时了？”--这一问，问得离奇。“春花秋月”那可是美好的景色啊！人们是多么期盼年年花好，岁岁月圆的景色。可是，此时词人偏偏言：“何时了？”繁花似锦、明月当空该什么时候了结呢？这一问充分地描绘出了词人对“春花秋月”的厌倦和对人生近乎绝望的心态。这一问，问得干脆，这一问，非失落感达到极点而不能出。
这一问，亡国之事，悲愤之思蜂拥而至。在这种痛苦感情的挤压下，很自然地想到往事。“往事知多少”句就如顺水之舟漂流而下。“往事”,在这里指他在江南南唐国做君主的时候。那时候“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏”;那时候“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。风箫吹断水云间，重按《霓裳》歌遍彻”;那时候看到是“车如流水马如龙”的盛况；那时候感觉到的是“花月正春风”的快意和“秋风多，雨如和”的乐趣；那时候仪仗前导，嫔妃簇拥，武士护卫，大臣跟随，何等威风气派，繁华无比。可是，“几曾识干戈”!那所有的一切都已经灰飞烟灭、飘渺无踪了。唉，“往事只堪哀”!这所有的“春花秋月”（代以前的美好生活）俱已成为过去，却为什么还出现在“我”眼前（实景）呢？
6、“小楼昨夜又东风。”--“小楼”,词人常常倚栏之处。因金陵城对于汴京而言，它在开封的东南边。“东风”一吹，自然就会引起词人的注意了。“东风”是不是从“我”的故国吹来的呢？家国之思，随即而来。词中一个“又”字，说明了词人常常感受得到东风的“侵袭”,常常在夜深人静之时仍无法入睡的状态。无法入睡，那他便只有独自凭栏，眺望故国了。
7、“故国不堪回首月明中。”--月亮还如当年一样圆，月色还如当年一样明，可是，这短短的几年中，人事却发生了重大变化。凭栏远望。对着一片沉浸在银光中的大地，多少家国之思、凄楚之情涌上心头。李白曾有诗言：“举头望明月，低头思故乡。”往事悠悠，不堪回首。虽说“东风无力”（李商隐《无题》），却将那颗憔悴的心吹落了。“故国不堪回首月明中。”他完全站立在亡国之君的位置上大声抒发自己的亡国之痛，而不像蜀后主刘禅亡国后仍言：“此间乐，不思蜀。”他的抒情是无所顾及的，是纯真的、率直的，不见有丝毫作态。
8、词的上片主要是通过写“春花秋月”之景和“东风”之事勾起词人对往事的回忆，为下片抒发亡国之恨做铺垫。
9、“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”--“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干”,故乡望不见，双泪流满面。既然家国看不见，那就只好想象她现的样子。“我”所熟悉的雕栏画壁、玉砌台阶应该还是和从前一样吧？以前宫中的一切应该还是老样子吧？或许只是那些宫女们不复风韵了吧？“只是”二字一出，“物是人非事事休”之情形即现，这二字里包含了多少哀伤，多少叹婉？
以上六句在章法上都是一样的，一前一后形成对比，隔句相互呼应，一唱三叹，如词人一生的起浮跌落，结构相当严谨。
10、感情在痛苦中浸泡，当达到“剪不断、理还乱”的时候，词人再也承受不了这份折磨了，终于，爆发出一句：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”
这是惊心动魄的一笔。词人嘴上虽说：“不堪回首”,而心中却念念不忘故国，就算心中无限的愁思都要向东而流。悲愤之情喷涌而出，一发而不可收，汇成了以水喻愁的千古佳句。词人到底有多少愁呢？他的愁思就像那一江汪洋恣肆、缠绵奔放、昼夜不舍、迢迢不断、无穷无尽的春水。这个比喻用得非常好，“愁思”本为无形的东西，却将其化成有形之物，使人可以具体体会出词人的感情：他的这一腔愁思并不是“多少”一个数字的问题，而且像那江春水一样是有深度、有广度、有长度、有力度的。这个比喻加倍突出了一个“愁”字，直接开启了“春去也，飞红万点愁如海。”（秦观《千秋岁》）“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”（秦观《江城子》）“只恐双舟舴艋舟，载不动、许多愁。”（李清照《武陵春》）等以水喻愁的名句，其影响力是非常大的。
11、喜欢李煜的词，喜欢他明净的语言，喜欢他字里行间里露出的真挚情感，读起来仿若一条飘着桃花瓣的小溪，清澈见底，幽静明快，雅致清香，而又蕴着淡淡的哀伤。虽然“流水落花”已远去，但他带给我们的“天上人间”、“一江春水”,意境永存。
12、“春花秋月何时了，往事知多少。”有时候活着是一种莫大的痛苦，尤其是诗人。春花秋月，莺啼草长，却更让人伤情。因为曾经过往，也因为此刻沦丧。死，于他应是一种最好的解脱。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”记忆是一种毒药，只在每个人失去的时候才发作。因为耻辱，我们永远都想去忘记某些东西；因为忘记，我们却永远都无法忘记某些东西。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”物是人非，让人想起的只是一种无奈与忧伤。“只是”二字代表更多的是一种永远的惋惜和遗憾。
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”滔滔江水，奔流不息，带走的只是你的目光，你的心依然还留在这里。
13、百无聊赖的他独自登上西楼，极目远方，江南的醉人春景还依稀可见。但是，这一切都不再与他有关了，无奈举头之时，一钩黯黯的春月正映照着此时此地“红衰翠减”的暮春晚景。独自凭栏，却只叫人睹物伤怀，
微微地闭上眼睛，梦见的又是让他朝思暮想的江南，车水马龙，花月春风，让人醉心；鱼列嫔娥，霓裳笙歌，叫人销魂。这一切，还似昨日历历在目，让人神往。站在习习冷风的高楼之上，向着故国的佳人远望，回想起与她们相会的情景依然还是那般美好！
岁月沉浮，沧海一粟。四十余载的帝王春秋恍如一帘幽梦烟云而逝，三千余里的山河社稷宛若十里柔情春暮而伤。红颜渐老，佳人已逝，天上人间也褪尽了繁华；新月依然，却看不到曾经熟悉的景色，一江春水又能否带走这无尽的哀愁？
江南好，花飞花谢，江南亦老！梦里重归，也只能默默垂泪；“梦里不知身是客，红尘看君与花落”,嗟叹之余，而今已非威风仪表的殿上君，怎堪恰是失魂落魄的阶下囚，只能无奈地看着江山易主，红颜相隔！泪千行，亦难诉情伤。也许，人生恰如滚滚东逝的春水充满着遗憾和愁恨，更何况一代帝王词宗呢！烟云长逝，往事成空。举杯销愁愁更愁，何不把酒祝东风？一笑古今成败事，今非昔比须从容！[文/周俊杰]
14、一首《虞美人》，道尽千古愁情，让后世之人嗟叹一代风流才子、一代帝王敏锐的才思与雅致的情思。比起南宋词人辛弃疾的词《丑奴儿·书博山道中壁》“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋”,更喜欢李煜的词。李煜的“问君能有几多愁”蕴含有无比的深意和无穷的韵昧，每次读来都会有不同的感受，年龄越大体会越深。
去国之思，失国之悲，亡国之恨，遗恨万古愁。以水喻愁，将满腔哀愁用“一江春水”形象化，并且这一江春水“向东流”更是将愁之无边表现得酣畅淋漓。所谓“春花秋月何时了”,似信口拈来，但其感念之深，切肤之痛，如此怆恻缠绵，如此无可奈何！笔笔皆真情，字字含血泪，赋愁之诗词可谓前无古人后无来者。
15、校园时光，为赋新词强说愁的年纪，嘴里哼着这些句子，安能体会？
李后主写下的是我们所有人类的悲哀！经历了种种红尘中的诱惑、繁华、富贵、荣辱，缘起缘灭，世事纷纭，只不过是过往云烟、镜花水月。
本文作者（来源）：李煜
